義大利藝術喜劇自三世紀以來在世界劇場中扮演一重要的影響力量。【表演工作坊】曾借用義大利藝術喜劇的即興訓練方式創作出《暗戀桃花源》中之「桃花源」部份，為台灣劇場帶來一種快速、瘋狂但高度精緻化而智慧的喜劇表演。高多尼是義大利藝術喜劇作家中之泰斗，《一夫二主》是他的代表作，描寫一個隨時處於飢餓的狀態又自以為聰明的僕人，為了賺錢而兼差，同時服侍兩位主人。在一連串隱瞞、欺騙行為之後，劇情瘋狂的走向一些不可收拾的結局。

劇本：賴聲川改編自卡羅‧高多尼（義大利，1707-1793）原著

導演：賴聲川

演員：
李立群 飾 楚法丁諾
金士傑 飾 潘大龍
蕭　艾 飾 比雅
趙自強 飾 佛林都
陶傳正 飾 倫巴第大法官
尹昭德 飾 西維歐
孫寶貴 飾 丁娜
張鳳書 飾 克莉斯
康祿祺 飾 畢老闆
高肇政 飾 苦力、侍者
趙啟宇 飾 苦力、侍者

舞台及燈光設計：聶光炎
服裝及造型設計：靳萍萍
原創音樂：張小雯

副導演：陳立美
劇本創作助理：郭佩霖、蔡依雲、周蓉詩
導演助理：吳世偉、鮑代玉、符宏征
技術總監暨舞台監督：劉培能
燈光技術指導：李俊餘 程健雄
音響技術指導：楊家明
舞臺技術執行：陳龍傑
繪景藝術指導：吳國清

製作人：丁乃竺
劇團經理：謝明昌
執行製作：丁怡文

首演：3/18/95 台北國家戲劇院

巡迴演出：
高雄、台南、中壢、台中

場次：21場
觀賞人次：32248人

三百年前義大利街頭喜劇的形式，可能就在你眼前重現！傳統菱花格子圖案、手拉式布幕、城堡式的尖塔、擠得出乳溝的連身緊身蓬裙……，只舞臺上方橫寫著「一夫二主盛大公演」，有點中國元雜劇「XXX在此做場」的況味。這是一齣古老國度的古老劇種，被二十世紀末的台灣人玩出二十一世紀的瘋狂。
——紀慧玲，"台北舞臺《一夫二主》義大利味"，民生報，3/18/95

為了營造義大利藝術喜劇野台演出的氣氛，聶光炎的舞臺看版刻意有點「土氣」，演員身著義大利宮廷服裝穿梭舞臺，以一連串「烏龍」爆笑事件，點出社會、人性的荒謬。
在《一夫二主》的即興訓練中，導演賴聲川透過演員的潛力，發揮許多屬於中國聲腔叫賣和相聲的本領，而演員自己在進行動腦即興時，也常會笑到在地上抽筋。
《一夫二主》導演很明顯的讓觀眾看出演員在演戲，因此誇張、好笑是演出第一要務。自以為聰明（其實很笨）的僕人楚法丁諾是李立群飾演，他為了貪錢兼差服侍兩個主人，偏偏兩個主人又是愛情悲劇主角，結果全劇最重要的動線，就是兩個主人要見面，但僕人卻千方百計不讓兩人見面的舖陳上。
——王亞玲，"《一夫二主》濃濃卡布奇諾味" ，中國時報，3/18/95

《一夫二主》一場餐廳吃飯的高潮戲，充分展現李立群、蕭艾等人體力與演技的大挑戰，擲盤子的特技將會讓觀眾看的出神。
——陳慧玲，"《一夫二主》要您輕鬆"，自立早報，3/18/95

高多尼的劇本固然每一場景都妙趣橫生，卻仍有前言不搭後語的邏輯漏洞。在史崔勒的處理下，這些劇情上的粗率之處可以被表演特性掩蓋，甚至成為懷舊風格的特色，但賴聲川在不同舞臺質地的考量下，費心將全劇修補得滴水不漏，並且強調了某些此時此地的敏感話題，企圖透過這部兩百年前的劇本，和觀眾直接對話，針貶我們共同的現實。……
於是，原本無厘頭到底的搞笑技倆，現在不時流露出微言大義。一場兩個主人輪流打僕人的戲，打到後來竟然一起跳著舞來。爆笑之餘不禁猛地一醒︰政府與民眾真的是「一個願打、一個願挨」嗎？又如原本為自由戀愛逃家的情人，現在附加了革命黨的身份，滿口革命理想，卻從不正視百姓疾苦，只關心自己的愛情是否順遂。賴聲川在這裡對反對派人士投下既人性又嘲謔的一瞥。
瘋狂的喜感，尖銳的社會訊息，賴聲川越來越像徐克了。
——鴻鴻，"賴聲川＋李立群也搞笑也針貶"，工商時報，3/18/95

從野台鬧劇變成國家戲劇院室內演出，又不失原來的俗民質感，勢必經過轉化，在此看到賴聲川獨到的能力；面對不同觀眾，特別以「較知識性的歷史題材」來做為演出內容。而由觀眾一樣受到吸引，證明︰知識階層固然有其知識之精緻面，但此外，除了熟悉的題材不同外，知識份子與一般人無異，一樣需要透過鬧劇等俗民文化來豐潤、沉澱自己生活，不必自命清高，因此，這成為一齣自我嘲諷的「知識份子的鬧劇」。
另外，對舞臺型態的轉換上，亦特別設計一個立體三面向的大盒子，開演打開，演完關起，正帶著可以流浪演出的意味；而開場、中場及戲間，都有類似穿幫的演員直接與觀眾交談，這些安排呈現了某種野臺特色。
——廖抱一，"一場知識份子的鬧劇"，民生報，3/23/95

香港朋友說︰「你們來香港看表演？我們還去台北看呢！」這句話令我竊喜，真的，這幾年民間文化活動真是蓬勃發展，表演多元化，而且真開放自由，有如西方文藝復興期的氣氛。自由，我認為民主自由是很重要的因素。沒錯，被約束、受壓制的陰影還存在某些創作中，去年人間劇展著軍裝齊步走的一群演員令我印象深刻。但是觀眾也有選擇自由，如果戲不好看，看了會有不必要的鬱卒，何必自找罪受？而且浪費時間。
什麼時代了嘛？還老揭舊瘡疤？我們要娛樂，要揶揄一下現實（當然也不放棄努力改變不盡理想的現狀），要笑，嘻嘻笑，哈哈笑。
就這一點來說，賴聲川若不是先知先覺，至少也有知有覺。《暗戀桃花源》的滑稽印象猶新，《一夫二主》的改編創作又令人拍案叫絕。
——黃有德，"說火星話也是一樣好笑"，中時晚報，4/1/95