疑似爆炸案的主嫌在意外中墜樓死亡。改編自義大利當代最受爭議的劇作家/導演/演員達利歐˙弗的原著《一個無政府主義者意外的死亡》，全劇敘述一個看似神經病，但自稱是「生活中扮演各種角色」的無厘頭演員，被逮捕在某警察分局後假扮為各種不同身份的人，嬉耍分局警員，而同時警局正逢一群眾運動頭子在局中神秘的「意外死亡」。

劇本：達利歐‧弗 (義、Dario Fo)

翻譯：賴聲川

改編：賴聲川、金士傑

導演：金士傑

演員：
趙自強 飾 丑
李建常 飾 一毛二，鼓手
劉亮佐 飾 刑警
吳世偉 飾 組長
李明澤 飾 一毛三，鼓手
馮翊綱 飾 局長
丁乃箏 飾 記者
洪瑞琦 飾 台上樂手

舞台設計：楊維楨
燈光設計：程健雄
服裝及造型設計：蔡毓芬
音樂設計：洪瑞琦
舞台監督：楊家明
導演助理：徐珪瑩
繪景藝術指導：吳國清
舞臺技術指導：陳龍傑
燈光技術指導：黃祖延
音響技術指導：楊家明

藝術總監：賴聲川
製作人：丁乃竺
劇團經理：謝明昌
執行製作：丁怡文
技術總監：劉培能

首演：11/12/95 國立藝術館

巡迴演出：
台北、台南、高雄、台中、中壢、新竹

場次：26場
觀賞人次：約23,680人

「五香碎肉有營養，雜燴料理保健康。」這不是食品廣告，而是台灣劇場新近樹立的一座笑劇功德碑，是【表演工作坊】搭配金士傑所展現的諷刺新氣象。《意外死亡（非常意外！）》是台灣劇場難得一見的笑劇上品。
主觀批評不失為比較劇場「效果的一個途徑。小女觀賞《意外死亡（非常意外！）》幾乎是從頭笑到尾，有時候全場就只聽到她的爆笑。內人沒那麼誇張，但開懷的經驗是以往的劇場經驗所不曾有。試比較她們笑的時機即可發現，小孩笑而大人沒笑的時候，笑點落在可以獨立於文義格局之外的台詞、肢體動作、人物造型本身。通常是引發她聯想到卡通、漫畫或綜藝短劇的動作與造型，如耍嘴皮、眼珠掉落地上或丑角的易容變貌等。至於大人笑而小孩不笑，無非涉及意識型態、政治黑幕、社會背景或虛偽人生，凡此種種都和劇情有關，都不是小孩所能領會。此處的比較大可引為笑劇和鬧劇(slapstick)的一個分野。既然是笑劇，當然要能逗笑，可是如果一味搞笑，笑場變成鬧場，諷刺的格調不變質也難。金士傑成功的地方就在於誇張的動作有節制，逗笑的場面有分寸，即使煞尾丑角藉假器官推砌出來的「假象」穿幫，這一場最有可能淪為鬧劇的戲照樣展現他氣定神閒的導演風格。
——呂健忠，他們意外笑得非常不意外，表演藝術雜誌第36期

六年不曾執導演筒的金士傑經過一番慢火功夫、細細經營，把原來憤怒、爆笑、尖酸、辛辣的一齣義大利當代政治喜劇作品，敷上一層超現實的油彩，抽離了現實的距離，美感與抒情出現，金士傑式喜劇於焉誕生。
——金士傑式喜劇，細細烘焙巧思，民生報11/12/95

【表演工作坊】會演出這個劇本大概是賴聲川的選擇，因為達利歐‧弗以喜、鬧劇手法處理嚴肅議題，發出社會批評的作風，也正是賴聲川的看家本領。但《意外死亡（非常意外！）》中所有人畫白臉的丑扮又不得不令人想起金士傑導演的《荷朱新配》和《懸絲人》。
原劇創作的時、空都與我們頗有距離，改編的文化轉換貼切自然，直指今日台灣政治、社會的病癥，是引起共鳴的主因，十分貼近弗氏以大眾劇場做文化批判的苦心。此劇左批執政黨、右批反對黨，拳打官僚制度、腳踢傳播媒體，藉著情節發展的荒謬，來凸顯社會生態的荒謬。全劇是對於一個無政府主義者之死追求真相的調查報告，而是以調查作為出發點，引爆幾個變態畸形的角落，後設計巧不但讓我們看到一座舞臺上的警察局，更把警察局變成恣意扮演的舞臺。
金士傑的導演在人物誇張的反應之際，仍時時維繫住情緒流動的可信度，終能完成本劇難度極高的風格要求：「一齣感人的鬧劇」。
——閻鴻亞，一齣感人的鬧劇，自由時報，11/27/95